Influssi onirici orientali

Vincent van Gogh prova una forte attrazione per l’universo orientale, che lo affascina per il senso di pace onirica e di possibilità di viaggio non solo fisico ma soprattutto mentale. Il pittore, quando si trova a Parigi, acquista numerose stampe presso la boutique Bing e racconta al fratello Theo, in numerose lettere, quanto sia desideroso di poter compiere un viaggio nelle terre orientali. In mancanza di tale possibilità l’artista si fa trasportare nel fascino dell’arte orientale e la rielabora a modo suo, con modalità del tutto eccezionali per il suo tempo, diventando un precursore e un maestro per molti altri pittori successivamente.

“Mio caro Bernard, avendo promesso di scriverti, voglio iniziare dicendoti che questa parte del mondo mi sembra bella come il Giappone per la chiarezza dell’atmosfera e gli effetti cromatici. Gli specchi d’acqua creano macchie di un bellissimo smeraldo e un blu intenso nei paesaggi, come lo vediamo nelle stampe giapponesi, tramonti color arancio pallido che fanno sembrare i campi blu – gloriosi soli gialli. Tuttavia, finora ho visto a malapena questa parte del mondo nel suo solito splendore estivo. Il costume femminile è carino, e specialmente sul viale di domenica si vedono arrangiamenti di colore molto ingenui e ben scelti. E anche quello, senza dubbio, diventerà ancora più vivace in estate”

Lettera di Vincent van Gogh a Emile Bernard, Arles domenica 18 marzo 1888.

“Mio caro Gauguin

Grazie per la tua lettera, e grazie soprattutto per la tua promessa di venire qui. D’accordo, questa ragione che tu dai non ti aiuterà a fare una gita di piacere del viaggio in treno, ed è giusto che tu rimanga fuori dal tuo viaggio finché non puoi farlo senza che questo sia un maledetto fastidio. Ma a parte questo, quasi ti invidio questo viaggio, che ti mostrerà, en passant, miglia e miglia di campagne di vario tipo con i fasti autunnali.

Ho ancora nella memoria i sentimenti che il viaggio da Parigi ad Arles mi ha regalato lo scorso inverno. Come ho guardato fuori per vedere “se era ancora come il Giappone “! Infantile, non è vero?

Guarda qui, ti ho scritto l’altro giorno che la mia visione era stranamente stanca. Bene, ho riposato per due giorni e mezzo, e poi sono tornato al lavoro. Ma non ancora osando andare fuori, ho fatto, per la mia arte, ancora una volta, un numero di trenta tele della mia camera da letto con i mobili in legno bianco che conosci. Ah, beh, mi divertiva enormemente fare questo interno spoglio. Di una semplicità alla Seurat”

lettera di Vincent a Paul Gauguin, Arles mercoledì 17 ottobre 1888

“A proposito di stare nel sud, anche se è più costoso – Guarda, amiamo la pittura giapponese, abbiamo sperimentato la sua influenza – tutti gli impressionisti hanno questo in comune – e non vorremmo andare in Giappone, in altre parole, cosa è l’equivalente del Giappone, il sud!

Quindi credo che il futuro della nuova arte si trovi ancora nel sud, dopo tutto.

Ma è una cattiva politica vivere lì da soli quando due o tre potrebbero aiutarsi a vicenda per vivere in piccolo.

Mi piacerebbe che passassi un po’di tempo qui, lo sentiresti: dopo qualche tempo la tua visione cambia, vedi con un occhio più giapponese, senti il colore in modo diverso. Sono anche convinto che è proprio attraverso una lunga permanenza qui che porterò fuori la mia personalità.

I giapponesi attingono rapidamente, molto velocemente, come un lampo, perché i loro nervi sono più sottili, la loro sensazione è più semplice”

Lettera a Theo van Gogh, Arles, 5 June 1888

“Mi cimentai, quindi, in nuovi soggetti che a primo impatto mi videro cauto e diffidente, ma che man mano che le opere prendevano forma riuscirono a darmi soddisfazione. Il colore mi rinvigorì e scoprii un punto di sovvertimento anche nell’imitazione di stampe giapponesi acquistate presso la boutique Bing, piena come una miniera di riproduzioni bellissime. Ogni qualvolta mi accostavo allo stile giapponese sentivo di stare per intraprendere un viaggio che mi avrebbe  ammaliato con la suggestione delle tinte, dei soggetti orientali, delle pose interminabili, fuori dal tempo, durante le quali la sabbia fine della clessidra si sarebbe bloccata a mezz’aria e avrebbe atteso che l’artista esternasse l’immagine riflessa nei suoi occhi lucidi di compenetrazione, mentre l’aura del silenzio e della pace si impossessava di lui. E la geisha sempre lì, in posa sorridente e tranquilla, nulla che la scuote e la insegue, ferma immobile nel connubio con il suo riproduttore, ammaliato dal suo fascino e dalla dolcezza.” Brano tratto dal romanzo “Vincent in Love – il lavoro dell’anima”.